ارزش اندازه آواها در هندسه نغمه نویسی
دریافت درست نمای "هندسی" نغمه نویسی نخستین گام برای کار بر روی یک نغمه (چه به نام نغمه نویس و چه نوازنده است). داشتن الگو Pattern برای ساماندهی انبوه آواها (= notes )، سنگ بنای کار نغمه ساز و نشان دهنده سبک وی در "به راه انداختن" آواهاست. گزینش ویژگی هایی چون ضربآهنگ (6 از 8 یا 4 از 4 و...)، اندازه ضربان آواها (شمار ضربه ها در دقیقه) و گام موسیقیایی که مزه و بو می بخشد (اینکه از میان 12 کلید هر گام کدام یک برای نغمه سازی بکار میرود)، بنیان آغازین ساخت یک نغمه است که گاهی میتواند در میانه راه دگرگون شود.
بنابراین زمانی که با شنیدن یک ترانه به پیاده کردن نغمه نوشت آن می پردازیم باید به هندسه آوانویسی که نغمه نویس ترانه برای نوشتن نغمه ترانه پیش روی خود داشته است نگریسته و آواها را در الگوهای روشنی که "آهنگ" نغمه" بر آن بیان شده است بگنجانیم. اگر جز این باشد دستآوردی جز سردرگمی برای هنرآموز تازه کار در خواندن نغمه هنگام نواختن آن نخواهد داشت.
برای نمونه پیش از این نغمه نوشت ترانه"دریغ" گوگوش "از جنگ فصل تازه" را در یک برگ برای تان آماده کردیم. با نگاه به نمونه دیگر نغمه نوشت این ترانه در زیر، می بینیم که در نمونه زیر (در سه برگه)، نغمه نویس به آنچه در بالا از آن یاد کردیم آگاهی نداشته و خواننده برای دریافت شکل هندسی نغمه و الگوهای نغمه ساز (فرید زولاند) برای ساخت نغمه این ترانه دچار دشواری بسیار خواهد بود.
برای نمونه با نگاه به نغمه نوشت تک برگی ما به آسانی روشن میشود که موسیقی رج نخست ترانه نوشت دریغ یعنی:
"به دادم برس ای اشک/ دلم خیلی گرفته"
در چهار میزان (هریک به اندازه 6 چنگ) گنجانده شده است و هریک از دو لت دارای دو میزان (با کشیدگی 12 چنگ) است که با یک سکوت (با کشیدگی یک چنگ) آغاز میشود. در کنار این "الگو"، میتوان با نگاه به دیگر بخش های نغمه، با روش بکار گرفتن آواهای "اندازه گیری شده" از سوی نغمه ساز یا همان "الگو"ی وی بهتر آشنا شده و آسان تر آن را به یاد سپرده و بازنوازی کنیم. با نگاه به نغمه تک برگی ترانه دریغ روشن میشود که چه بخش هایی و به چه روشی کنار هم گذاشته شده و یا چگونه "تکرار" شده اند تا در پایان، نغمه ترانه به این شکل ساخته شود (در حالیکه با نگاه به نغمه نوشت 3 برگی این یافته ها را نمیتوان بدست آورد).
نظرات
ارسال یک نظر